微信截圖_20191022092507.png (489.43 KB, 下載次數(shù): 48)
下載附件
保存到相冊
2019-10-22 09:25 上傳
今天是精讀君陪伴你終身成長的第2199天 伊恩·麥克尤恩的處女作《最初的愛情，最后的儀式》，出版至今，已超過四十年了。 正是這本短篇小說集，讓我們見識了老麥冷靜黑暗的語言風(fēng)格，以及像外科醫(yī)生般精準(zhǔn)的人性解剖。 殘酷的故事下，是老麥特有的溫暖，就像陰影的存在，正是因為有光。 他通過故事向我們傳遞了這樣一個道理：長大成人，最好學(xué)會責(zé)任、愛與接納，不然，人生就會生病。 ![]()
1、承擔(dān)責(zé)任，是成熟的第一步 《家庭制造》中有個13歲的男孩，對成人世界既鄙夷又向往。 鄙夷的是成人。比如父親和叔叔們辛苦工作才能勉強(qiáng)養(yǎng)家，而自己，只要去書店偷幾本書再半價賣出去就可以得到不菲的收入。 向往的是，神秘的成人世界。 父母早已為生計奔波筋疲力盡，再沒有時間和精力，注意到這個急需指引和成長的男孩。 于是他用自己的方式不斷探索，找尋通向成人的道路。 為了盡早破除童貞，他著急物色合適的試驗任務(wù)，最終只找到了自己十歲的妹妹。 之后，通過假意陪妹妹玩過家家，達(dá)到了自己的目的。 一開始，我們對于對錯和責(zé)任，沒有任何意識。需要在父母的幫助下建立責(zé)任意識。所以父母是否責(zé)任缺失，對孩子的健康成長至關(guān)重要。 《蝴蝶》中，是一個單親家庭長大，外表畸形的男孩。他從小希望能和別的小朋友玩。 但是，長久的處在孤獨和異樣的眼光中，讓他內(nèi)心變得畸形。 9歲的女孩簡同樣孤單，但她只是孤單。所以有時會黏著他。 有一天散步時，他哄騙簡去杳無人跡的污水河邊看蝴蝶。 在河邊，他猥褻了簡。 簡在逃跑中摔倒暈過去了。 他冷靜的將簡放進(jìn)河里。 并說，根本沒有什么蝴蝶。 看完令人心里發(fā)寒。 成年之前，責(zé)任意識受外界影響較多，但成年之后，我們完全該對自己負(fù)責(zé)。 前段時間有這樣一條新聞： 19歲的肯尼亞女孩，在派對上邂逅一名男子，并發(fā)生關(guān)系。 事后，女孩發(fā)現(xiàn)自己患了艾滋。她找到男方，男方否認(rèn)，還惡意誣陷女孩。 女孩崩潰到差點自殺，后來，她決定報復(fù)社會，之后3個月，女孩先后與324名男性發(fā)生關(guān)系。 本來她只是個可憐人，現(xiàn)在卻變成了罪人，萬人聲討。 責(zé)任的定義，是為自己做過的事，或該做但卻沒做的事承擔(dān)后果。 卡夫卡說，人是因承擔(dān)責(zé)任才是自由的，這是生活的真諦。 人正是因為學(xué)會了承擔(dān)責(zé)任，才成熟的。 2、學(xué)會正確的愛，是幸福的第一步 愛情在最初之所以美好，是因為，它還沒經(jīng)歷瑣碎日常的洗禮。 《立體幾何》的主角是一對夫妻。 丈夫整天研究祖父留下的數(shù)學(xué)手記，妻子每天奢求丈夫的關(guān)注。 兩人的關(guān)系也從之前的激情四射，到現(xiàn)在的相看兩厭。 比如有一次，丈夫習(xí)慣在馬桶上寫感悟日記，對妻子著急上廁所的請求無動于衷。 妻子拿著高跟鞋守在門口，等丈夫一出來就丟到他的臉上。 丈夫呢，不去處理額上的傷，撿起那只鞋等著，妻子一出來就還回了對方臉上。 還有妻子生氣時，憤怒地扔掉丈夫最喜愛的收藏品，丈夫冷漠地為藏品嘆息。 之后，丈夫從手記上學(xué)到一個方法，把妻子變沒了，這下，他的生活徹底清凈了。 這個大變活人的處理是藝術(shù)手法，映射的是無愛婚姻中的家庭冷暴力。 嗟嘆之余，其實也是讓我們思考，到底該怎樣維護(hù)被時間摧毀的愛情？ 《最初的愛情，最后的儀式》這對情侶的故事也許能帶給我們答案。 兩個熱戀中的年輕人，激情和愛意，在日復(fù)一日的重復(fù)和生活的壓力之下，日漸厭倦。愛情消失了。 后來，打死一只大老鼠，發(fā)現(xiàn)它的肚子里已經(jīng)有了成型的小老鼠。 兩個年輕人大受震動，明白了婚姻的真諦，手拉手重新開始生活。 愛情只需要得到愛，它是一種短暫的理想化狀態(tài)。 而婚姻的維系，需要在瑣碎的日常中不斷付出與回報。它不完美，但更真實。 就如《愛在午夜降臨前》杰西說： “我忍受你的脾氣，我試圖逗你笑。如果你以為我是一條狗，總是回來找你，那你就是錯了。你想要真愛，這就是愛。生活就是這樣，不完美但很真實�！� 3、積極接納，才是應(yīng)對意外的最好方式 生活總是會有意外，就像那《夏日里的最后一天》。 男孩認(rèn)識珍妮源于意外，原本，珍妮只是他家的租客之一。 珍妮很胖，也很暖，總幫大家做吃的，打掃公共區(qū)域的衛(wèi)生，幫忙照顧小孩子。 但是她一直被排擠。 孤單的男孩和被排擠的珍妮就一起玩。珍妮講自己以前做老師的經(jīng)歷，男孩則帶珍妮去撐船飄蕩，那是他的秘密領(lǐng)地。 男孩開學(xué)前一天，他們又去小河邊玩。 珍妮笑得太厲害，船一下失了平衡。 又是因為意外，珍妮死了，男孩活了下來。珍妮，成為了他心里最暖的回憶。 有很多人不愿接受意外。 比如，他們會通過以下兩種方式逃避它。 第一種，是《變妝》里，通過偽裝的方式，假裝可以逃離現(xiàn)實。 退休舞臺劇演員敏娜，不愿接受自己失去舞臺的事實。 她哄騙自己的外甥亨利，每天晚上跟她一起變裝。每天她會準(zhǔn)備不同的衣服放到亨利床上。 剛開始，亨利樂在其中。 可有一天，亨利發(fā)現(xiàn)自己床邊是一整套女裝，還有假發(fā)。 他拒絕過，但是最后依然屈服于阿姨的淫威之下。 敏娜換上正常服裝就會變回正常人，換上別的服裝，似乎就能掩飾身份裝瘋賣傻，做出各種不堪的事情。 在一場化妝晚會上，敏娜化妝成男人，猥褻了亨利唯一的女性朋友。 這里所謂的變裝，其實在我們生活中處處可見。 比如，藏在網(wǎng)絡(luò)背后隨意亂噴的鍵盤俠，以及各種詐騙團(tuán)伙。 甚至還有現(xiàn)在流行的營造人設(shè)，朋友圈高大上文案，等等。 即使被揭發(fā)，他們依然能自欺欺人。 另一種逃避是，通過操控別人獲得掌控感，以此逃避自己的問題。 《與廚中人對話》講了一個巨嬰養(yǎng)成記。 妻子不能忍受丈夫的去世，她需要一個嬰兒，所以男孩十七歲之前就一直被母親當(dāng)作嬰兒照顧。 她喂他吃飯，不讓他出門，讓他睡巨嬰搖籃。 有一天，母親突然找到了情人，這個“巨嬰”就被無情地拋棄了。 他被迫走進(jìn)社會，遇到各種不懷好意的黑暗。他十分害怕外邊的世界，然后找了一個櫥柜，把自己鎖在里邊，這樣才有安全感。 這個母親，就是另一種逃避者。 格雷厄姆·格林所說：如果你某一天因為走運，另一天又由于怯懦，某件事被你逃開，或遲或早，你還會遇上第三次的。 想逃避的，永遠(yuǎn)避不開。 面對意外，我們的態(tài)度也許該是擁抱和接納。 其實，認(rèn)真負(fù)責(zé)、努力去愛、學(xué)著接納的樣子，就是在向著太陽奔跑。 即使會有陰影，我們也依然愿意曬太陽，不是嗎？
| 
提升卡
置頂卡
關(guān)貼卡
開貼卡
顯身卡
